書籍「ゲームの歴史」のロジックも批判しようぜ（＾～＾）？

2023-03-12T16:38:03+09:00

矛盾の仕組み

「　記載されている事実に間違いがあることが批判されている書籍『ゲームの歴史』だが、
ロジックもおかしい。見ていこう」

「　ロジックがおかしいものは　存在できない 。そのようなものを　矛盾（Contradiction）という。
２つのロジックを観察して、『矛盾がある』という日本語が成立するとき、どちらか片方のロジックは　間違えていると　考えられるぜ」

「　👇　べつに　ロジックは１つでも　矛盾を実装できるわよ」

「　👆　見えない引数（ひきすう）を入れれるようにして……」

「　最初から　バックドア　開いてるの　わらう」

「　ロジックが、そのロジック自体と矛盾してることもあるのよ」

「　書籍『ゲームの歴史』でよく出てくる矛盾は、そのようなケースの矛盾が多い」

普通の意味での「自由度」

「　ラーメンの味変えたいんだけど」

「　タバスコ、　ショウガ、　ニンニク　から選べだぜ」

「　ラーメン屋に　タバスコ　は無いだろ」

「　じゃあ　自由度は　２　かしらねえ」

「　細かく話し出すと長くなるので　説明を終わるが、
店長の調整した味が気に入らなければ　勝手に調整しろ、というのが　自由（Freedom）　で、
調整できるものの数が　自由度 （Degree of Freedom）　だ、ぐらいに大雑把に　思っておけだぜ」

反抗期が考えたような「自由度」 ── "ルールの天然ボケ度" とでも名称変更されるべき概念

同作の魅力は　（中略）　本書でも
すぐれたゲームの要件として再三登場している、「箱庭としての高い自由度」でしょう。

『ゲームの歴史１』 P187

「　👆　この本、『箱庭』がよく出てくるのな」

「　箱庭って　何なんだぜ？」

初代『ドラクエ』は、シリーズ中最も動き回れる世界が狭い（＝箱庭が小さい）のですが、本質的な自由度は最も高いものでした。

『ゲームの歴史１』 P198

「　👆　プレイヤーが シリーズ中最も動き回れる世界が狭い（＝箱庭が小さい） にしろ、最も高いものになることがある『自由度』という尺度があるそうだぜ」

「　ドラクエ３　を上回る　ドラクエ１　の自由度って　何なのよ！」

「　この本での『自由』の定義は、 制作者の意図を超えて遊べる という自由さだぜ」

「　それが制作者の意図したものなのか、それとも意図していなかったものなのか、
プレイヤーがどうやって認知してるっつーのよ！
なんでメタ要素でゲーム作品の魅力が決まんのよ！」

「　身近な例で言い換えると、
漫才師が　笑かそうとしたところではなく、それ以外のところで　客が笑いまくってたら　『自由度』が高いぜ💦」

「　どこで笑ったって『自由』じゃない！なんで自由に要らん条件が付いてんのよ！
反抗期か！」

📖 人の「笑いの取り方」は5つに分類できる。「ボケ」に向いている人の特徴とは?

「　👆　漫才の笑いの種類でググってみたが、５種類に分類されていた。
意図していないところで　わらいを起こすのを　天然ボケ　と分類するそうだぜ。
この知見を拝借して
自由度 ではなく、 ルールの天然ボケ度 とでも 名称変更 してやった方が　いいんじゃないかなあ？」

「　仮採用で」

「任天堂の開発力は圧倒的」 vs 「箱庭」

家庭用ゲーム機の本質とは、「自由な箱庭で、遊び方を発見しながら、ずっと遊び続けられること」です。

『ゲームの歴史１』 P220

「　👆　著者が　言いたい意見は　これな。
この著者の日本語は　ぐちゃぐちゃ　なので翻訳すると、
『制作者の意図しない遊び方ができるゲームで、遊び方を発見しながら、ずっと遊び続けられること』　が家庭用ゲーム機の本質だぜ」

「　ゲームに飽きたら　自由なゲームショップで　カセットを発見して買って　ずっとファミコンで遊び続ければいいじゃない。
著者は　なんで１本のゲームを　ずっと遊んでいるのか！」

「　ドラゴンクエストに飽きたら　カセット（Cartridge）を引っこ抜いて　ファイナルファンタジーを挿せばいいのよ。
何のための　カセット差込口　だと思ってんのよ？」

「　ゲームハードの本質なのか、コンテンツの本質なのか　ぶれるなあ」

しかし、あえて言わせてください。振り返ってみれば、任天堂が問い続け、答えを積み上げてき
た「家庭用ゲーム機の本質」には、実はほとんどのサードパーティーがたどり着けていなかったと
思います。RPGが絶好調だったエニックスやスクウェアですらも、例外ではありません。

『ゲームの歴史１』 P220

「　👆　これも著者の意見だぜ。
これを読んだわたしの感想は　『なんで、 ほとんどのサードパーティーがたどり着けていなかったと思 ったんだろな』　だぜ」

「　たどり着いて　どうすんのよ？　誰かが褒めてくれんの？　どこもが　スルメ・ゲー目指して　ゲーム制作やってんじゃないでしょ」

「　まあ、同じページの数行前を読み返してみようぜ」

ただ、そうは言っても任天堂の開発力は圧倒的で、結局のところ、ハードの性能を最大限引き出
してゲームの面白さに直結させるテクニックは、ほとんどのメーカーが任天堂に敵いませんでした。

『ゲームの歴史１』 P220

「　👆　その理由は　任天堂の開発力は圧倒的　だったからだぜ」

「　家庭用のゲーム機の本質は教えてやるが、
ハードの性能を最大限引き出してゲームの面白さに直結させるテクニック を持ってないおまえには無理
と言われてるのと　同じじゃないかだぜ？」

「　👇　小学生にお馴染みの　２段階の答えクイズは　以下の図のように実装できるわね」

「　👆　家庭用ゲーム機の本質って　何なんだろな？」

「　お父ん　知らないのかだぜ？　箱庭（と圧倒的な開発力）　だぜ」

「　よーし、覚えた！　家庭用ゲーム機の本質は　箱庭　だぜ！」

「　ブーッ　違うぜ」

「　えっ　なんで！？」

「　箱庭　と、　圧倒的な開発力　の両方が要るんだぜ」

「　なんで　答えが　アップデートされるんだぜ！」

「　自分を信じて付いてきた部下を　しっぽ切りする　悪役の得意技じゃない」

箱庭の定義

「　ゲームの歴史１，２，３に登場する『箱庭』の定義を　すべて　一覧しないと　ワケわかんなくない？」

「　骨が折れるな……」

「箱庭」というのをご存じでしょうか。日本では江戸時代中期からある「遊び」のひとつです。
（以下略）

『ゲームの歴史１』 P16

「　👆　１巻　１６ページに長い説明があるから読めだぜ」

「　全文引用するわけにもいかないから　ピックアップしてくれだぜ」

「製作者の意図を超
えて遊べるほど、プレイヤーに自由度が与えられている状態」が存在し、それが新しい遊び方が発
明・発見される土壌となって、（以下略）

『ゲームの歴史１』 P18

「　👆　『自由度』のヒントは　これだな」

ゲーム制作者がプレイヤーに特定の遊び方を強要するのではなく、「場所（箱庭）は用意したか
ら、後は好きに遊んでね」とでも言うように箱庭的な自由度を残す。これは、ジャンルを問わずよ
くできたゲームの基本条件であり、（以下略）

『ゲームの歴史１』 P19

「　👆　『箱庭的な自由度』の説明は　ここにも出てくるぜ」

「　反抗期が考えたような自由度という解釈が　しっくり　くるな……」

// 書きかけ

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